Всемирная выставка 1937 г. проходила с 25 мая по 25 ноября в Париже под девизом: «Искусство и техника в современной жизни». Борьба за главный приз развернулась между павильонами СССР и Германии.
Выставка стала театром пропагандистских столкновений между отдельными странами-участницами. Помимо Советского Союза тут хвастались своими достижениями Италия и Германия.
Советский Союз придавал огромное политическое значение участию в экспозиции для популяризации идей социализма на Западе. Большое значение придавалось не только идейному уклону, но и архитектурному оформлению своего павильона. К архитектуре павильона страны всегда предъявлялись и предъявляются высокие требования – он должен отражать национальные особенности. Традиционно экспоненты оформляли свои павильоны, прибегая к имитации исторических стилей. Например, царская Россия на Всемирных выставках часто использовала стиль древнерусского зодчества.
Подготовка к участию в выставке в Париже началась в мае 1935 г. после проведения конкурса на лучшее архитектурное решение, затем, в 1936 г. – на лучшее художественное оформление павильона. Как говорилось в программе конкурса, павильон СССР должен был сам по себе служить экспонатом, который демонстрировал бы расцвет социалистической культуры, искусства, техники.
Этот павильон, созданный по проекту Б.М. Иофана и В.И. Мухиной, вызвал большой интерес посетителей выставки.
При этом возникала неловкость от того, что советская группа «Рабочий и Колхозница» (В. Мухиной) «вихрем летела» прямо на нацистов. Но повернуть скульптуру было невозможно, так как она шла в направлении здания.
«Рабочий и колхозница» — памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи», признанный «эталон социалистического реализма».
Концепция и композиционный замысел принадлежат архитектору Борису Иофану, автор пластического воплощения — Вера Мухина.
После окончания выставки (международной выставке в Париже в 1937 г.) скульптуру перевезли в Москву и установили на десятиметровый постамент у Северного входа на Всесоюзную сельскохозяйственную выставкуКак писал французский журналист Филипп Ламур, несмотря на большое количество диковинных объектов на парижской выставке, навеки в памяти парижан останется гигантская статуя страны Советов, в которой молодость прорывается в радужной легкости, как надежда, взмывающая к небу.
Немцы долго выжидали, желая узнать высоту павильона СССР вместе со скульптурной группой. Когда они это выяснили, фашисты над своим павильоном соорудили башню на 10 м выше советской. А на самом верху посадили нацистского орла. Но для такой высоты изготовленный орел был слишком мал и выглядел довольно жалко. По словам главного архитектора рейха Альберта Шпеера, этот павильон должен был олицетворять «кусок священной немецкой земли» и был выполнен из «немецкого камня и железа». Целью являлось воплощение идеологии средствами искусства.
Альберт Шпеер (19 марта 1905 — 1 сентября 1981 гг.) — архитектор, ставший одним из самых влиятельных лиц в нацистской Германии и доверенным лицом Гитлера.
Он организовывал эффектный антураж мероприятий НСДАП, спроектировал перестройку стадиона Цеппелинфельд и здание новой рейхсканцелярии.
После войны Шпеер предстал перед Нюрнбергским трибуналом, где его обвиняли в военных преступлениях и преступлениях против человечности.
Полностью отбыв срок, Шпеер вышел на свободу в октябре 1966 г.Так как Адольф Гитлер мнил себя великим архитектором, его влияние ощущалось на проекте немецкого павильона. Помимо этого, он курировал подготовку к открытию павильона.
Павильон фашистской Германии и павильон СССР, стоящие напротив друг друга в самом центре Международной выставки искусств и техники в Париже, Франция, 1937 г.По итогам выставки главный приз поделили советский и немецкий павильоны.
Помимо этого, гран-при присудили А. Шпееру за проект оформления территории съездов НСДАП. Также еще одним гран-при отметили советский паровоз серии «Иосиф Сталин».
Большой серебряной медалью была награждена работа Евстафия Шильниковского — серия предметов, сделанных по мотивам пушкинских произведений методом чернения серебра.
Еще одним примечательным событием на всемирной выставке в Париже стал приезд Московского художественного академического театра, гастроли МХАТ вызвали небывалый ажиотаж, а билеты были раскуплены задолго до начала гастролей.
И никто не мог представить в тот момент, что противостояние держав тогда, в 1937 г., через несколько лет обернется самой кровопролитной войной в истории человечества.
Выставка стала театром пропагандистских столкновений между отдельными странами-участницами. Помимо Советского Союза тут хвастались своими достижениями Италия и Германия.
Советский Союз придавал огромное политическое значение участию в экспозиции для популяризации идей социализма на Западе. Большое значение придавалось не только идейному уклону, но и архитектурному оформлению своего павильона. К архитектуре павильона страны всегда предъявлялись и предъявляются высокие требования – он должен отражать национальные особенности. Традиционно экспоненты оформляли свои павильоны, прибегая к имитации исторических стилей. Например, царская Россия на Всемирных выставках часто использовала стиль древнерусского зодчества.
Подготовка к участию в выставке в Париже началась в мае 1935 г. после проведения конкурса на лучшее архитектурное решение, затем, в 1936 г. – на лучшее художественное оформление павильона. Как говорилось в программе конкурса, павильон СССР должен был сам по себе служить экспонатом, который демонстрировал бы расцвет социалистической культуры, искусства, техники.
Этот павильон, созданный по проекту Б.М. Иофана и В.И. Мухиной, вызвал большой интерес посетителей выставки.
 |  |
Борис Михайлович Иофан (16 апреля 1891 — 11 марта 1976 гг.) — советский архитектор, один из ведущих представителей сталинской архитектуры. Народный архитектор СССР (1970 г.), лауреат Сталинской премии второй степени (1941 г.). В 1914 г. уехал в Италию, где получил академическое архитектурное образование, … и примкнул к международному коммунистическому движению. В 1924 г. Иофан вернулся в СССР и построил ряд жилых и общественных зданий в Донбассе и в Москве. В 1927 – 1933 гг. по проекту Иофана был построен крупнейший жилой комплекс Москвы — Дом ЦИК и СНК СССР. С 1931 по 1953 гг. Иофан — главный архитектор Управления строительства Дворца Советов. В 1930-х гг. Иофан создал проекты павильонов СССР на всемирных выставках в Париже и Нью-Йорке и станции метро «Бауманская». В послевоенные годы создал в Москве комплексы Нефтяного и Горного институтов (1947 – 1950 гг.), проект Центрального института физической культуры, руководил застройкой жилых массивов в Измайлово и Марьиной Роще | Вера Игнатьевна Мухина (1 июля 1889 — 6 октября 1953 гг.) — российский скульптор XX в. Помимо произведений монументального жанра, Вера Игнатьевна создавала скульптурные портреты современников. Во время Великой Отечественной войны она создала целую галерею скульптурных портретов, в том числе балерины Г.С. Улановой и хирурга Н.Н. Бурденко, а также многих героев-фронтовиков. Заслуги Веры Игнатьевны Мухиной были отмечены пятью Сталинскими премиями в области литературы и искусства, в 1947 году она стала академиком Академии художеств СССР |
«Рабочий и колхозница» — памятник монументального искусства, «идеал и символ советской эпохи», признанный «эталон социалистического реализма».
Концепция и композиционный замысел принадлежат архитектору Борису Иофану, автор пластического воплощения — Вера Мухина.
После окончания выставки (международной выставке в Париже в 1937 г.) скульптуру перевезли в Москву и установили на десятиметровый постамент у Северного входа на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку
Немцы долго выжидали, желая узнать высоту павильона СССР вместе со скульптурной группой. Когда они это выяснили, фашисты над своим павильоном соорудили башню на 10 м выше советской. А на самом верху посадили нацистского орла. Но для такой высоты изготовленный орел был слишком мал и выглядел довольно жалко. По словам главного архитектора рейха Альберта Шпеера, этот павильон должен был олицетворять «кусок священной немецкой земли» и был выполнен из «немецкого камня и железа». Целью являлось воплощение идеологии средствами искусства.
Альберт Шпеер (19 марта 1905 — 1 сентября 1981 гг.) — архитектор, ставший одним из самых влиятельных лиц в нацистской Германии и доверенным лицом Гитлера.
Он организовывал эффектный антураж мероприятий НСДАП, спроектировал перестройку стадиона Цеппелинфельд и здание новой рейхсканцелярии.
После войны Шпеер предстал перед Нюрнбергским трибуналом, где его обвиняли в военных преступлениях и преступлениях против человечности.
Полностью отбыв срок, Шпеер вышел на свободу в октябре 1966 г.
Павильон фашистской Германии и павильон СССР, стоящие напротив друг друга в самом центре Международной выставки искусств и техники в Париже, Франция, 1937 г.
Помимо этого, гран-при присудили А. Шпееру за проект оформления территории съездов НСДАП. Также еще одним гран-при отметили советский паровоз серии «Иосиф Сталин».
Большой серебряной медалью была награждена работа Евстафия Шильниковского — серия предметов, сделанных по мотивам пушкинских произведений методом чернения серебра.
И никто не мог представить в тот момент, что противостояние держав тогда, в 1937 г., через несколько лет обернется самой кровопролитной войной в истории человечества.